专访准·马寇尔: 愿为台湾音乐做出贡献

(德国之声中文网) 64岁的德国指挥家准·马寇尔 (Jun Märkl)是台湾国家交响乐团(NSO)的音乐总监，对台湾音乐发展有强烈使命感，希望带领台湾音乐站上世界舞台。在DW的专访中准·马寇尔谈到他决定来台湾的理由、对台湾音乐的看法以及他将如何带领台湾音乐进入国际乐坛。 

德国之声: 您为何决定来台湾带领台湾国家交响乐团(NSO)? 

准·马寇尔: 多年前我就开始和NSO合作。首先以客座指挥的身分负责几个演奏会，之后接下艺术顾问的职位。在这个职位上我为乐团提供建议，并且协助完成几项计画。与此同时，我还担任马来西亚爱乐乐团的音乐总监。马来西亚乐团后来因故解散，团员们纷纷去职，我也离开那个职务，因而有足够的时间留给台湾，加上我向来对台湾非常感兴趣，所以欣然接受了NSO的邀请。 

德国之声: 据悉您和台湾的渊源开始的很早。您17岁时就曾造访过台湾，对吗? 

准·马寇尔: 1979年当我还是音乐系学生时，第一次到亚洲旅行。由于我对日本和中华文化特别感兴趣，所以在我得知著名的故宫博物院坐落在台北时，便特别来了趟台湾，这次旅行让我留下深刻而美好的印象。 

德国之声: 您目前主要任务是什么? 您将如何带领NSO? 

准·马寇尔: 作为乐团音乐总监我的首要任务是提升乐团的水准。第二项任务则是给乐团描绘出一个远景。因为我希望乐团能和台湾文化传统紧密结合，所以我急切的想认识台湾，包括历史、文化、自然、人民、经济等所有会影响台湾的重要因素。为了瞭解台湾，我几乎踏遍台湾的每一个角落。旅途中的见闻和经验提供了我重要的背景资料，使我更好的规画了我的蓝图。交响乐团原本是欧洲文化的产物。在引进这样的外国文化到台湾或亚洲其他地方时，最好让他和当地文化结合，这样才更有意义。事实上有一些元素很合适作为异文化之间的连结点，比如大自然。这一季我们做了很多和大自然相关的音乐，而大自然在台湾的历史上扮演著无与伦比的重要角色。举凡大海、台风、地震、火山、水、土地和空气等等，这些元素对音乐的产生都有极大的影响。另外，我经常鼓励台湾作曲家，在处理大自然元素时，一定要从台湾的角度出发，善用交响乐团这项工具来发出属于台湾自己的声音。 

德国之声: 您将如何协助台湾音乐家发展出自己的音乐? 

准·马寇尔: 我们必须演奏出高水准的音乐，这是大家对我们的基本要求；但更重要的是，这些音乐一定要有自己的特色。我不是本地人，我从外面来，当我看到或听到某些元素可能会引起人们共鸣时，我就会提出我的看法和建议。做为一个乐团，我们必须找到属于自己的特质。我认为乐团应该扮演“智库（Denkfabrik）”的角色，进行调查、分析研究与研发策略，来实现我们的想法。 

德国之声: 在您这么多年来和台湾人一起工作后，您对台湾音乐家有什么看法? 

准·马寇尔: 台湾音乐家思想比较自由开放；在某些国家里，传统的延续显得特别重要；传统告诉人们要这么做，要那么做，因为这里的人百年来都是这么做，所以要跟著做，不要去违反传统。在台湾显然没有这样的传统，大家都有勇气而且乐于接受新的挑战，也使得大家可以更快找出台湾最特别、最自我的声音。我们不想演奏出像维也纳爱乐或柏林爱乐一模一样的音乐，而是要演奏出自己的声音、自己的风格。在这方面我也许可以提供协助。我会告诉正在摸索阶段的音乐家，这样很好，这样可能不太好，你究竟想要往哪里去，你的中心思想到底是什么。我可以给出一个框架，让台湾音乐家和艺术家在里头舒适的尽情发挥，我也可以为我们的音乐搭起一座通往其他艺术形式的桥梁。我喜欢结合不同领域的艺术家，如舞蹈家、声乐家、合唱团、摄像作家、舞台设计专家，一起做跨领域的交流和创作。我会告诉他们那些元素可能比较适合美国，那些比较适合日本。这样的讨论和脑力激荡甚至有助于厘清“我们到底是谁”的疑问。 

德国之声: 台湾在音乐方面有那些特点令人惊艳?  

准·马寇尔: 对我而言台湾除了多元开放之外，在音乐方面最令人鼓舞的是: 台湾人对古典音乐的喜爱超乎我的想像。另一个令人感动的是，很多观众都非常年轻。这种现象在美国和欧洲已经看不到，那里的古典音乐迷多半已经年迈。我还发现，古典音乐在台湾已经成功地落地生根。政府帮忙盖了许多一流的音乐厅、剧场。许多个人和团体对艺术的努力和付出，著实令人赞佩。还有一个睥睨全球的台湾特色是“多样性”。台湾有很多原住民族，他们没有受到压迫，甚至受到政府多方的照顾和支持。这些原住民族提供了各式各样的想法，其中或许还包括可以解决未来问题的可能性。这使得台湾文化更丰富、更精采。台湾人的另一大特色是: 他们有能力在各种困境中脱身，转危为安。他们非常灵活、有弹性。我知道他们为什么会这样，因为他们如果不够机灵、缺乏应变能力，他们可能无法存活。基于这样的特质，台湾人可以勇敢的迈向未来。 

德国之声: 请问乐团近期有什么计画? 

准·马寇尔: 我们即将展开巡演，今年去美国、日本，明年去欧洲。为了证明我们的乐团有一定的水准，我们必须和其他优秀的乐团同台竞技。只有在我们通过竞技之后还屹立不摇，听众才会认真地聆听我们的音乐，因为他们已经验证过我们是一流的乐团。因此，巡演是必要的，同时也可藉此输出所谓的“台湾之音”。其实我们就像“大使(Botschafter)”一样，企图打开每一紧闭的门。音乐有时可以打开政治打不开的门。我们可以透过音乐建立友谊，维系友谊。这些都是我们乐团重要的使命。 

德国之声: 那么到底什么是台湾音乐? 

准·马寇尔: 台湾有很多原住民族，有各自的音乐，比如布农族的音乐，大家一听到就知道这是布农族的音乐。台湾还有客家音乐、京戏、歌仔戏，每一项音乐都有自己独特的风格。还有西方古典音乐，经常以不同形式来呈现，比如歌剧、室内乐、演奏会、独唱会等。最有趣的是这些音乐和艺术经常相互影响、融合，再以不同的面貌表现出来。比如台湾作曲家创作的古典音乐，一定会有不同的元素在其中。来自不同的族群就会有不同的特质。我们即将去美国的华盛顿、纽约和芝加哥表演，其中我们会演奏两位台湾女作曲家的创作。这两项作品各具特色，一个有很强烈的客家色彩，另一首比较西方，但也有些不同，也许我们可以称它是比较“哲学”的音乐。 

另一方面，我相信台湾其他的乐团一定也会相互学习，撷取灵感和经验。前国家表演艺术中心董事长朱宗庆先生在他的打击乐中，融入很多不同的音乐形式和内涵，他的音乐是非常杰出的西方音乐和其他音乐的融合体。很有创造力、也非常适合台湾、而且可以在台湾流行。我们其实也做相似的工作，比如我们有一个很大的计划，预备和许多不同的艺术团体合作，我们希望在合作融合的过程中，产生新的可能性和方向。而这个新的产品希望可以受到普遍的认同。日本已经经历过类似的过程。台湾人不用沮丧，其实日本人接触西方古典音乐比台湾人早了约150年，我们的乐团只有30年历史，我们需要时间去建构我们自己的音乐文化，我相信台湾已经意识到它的重要性，而且已经走在这个道路上。我不能規范台湾音乐应该如何发展，但是我可以提供经验和建议，和大家一起找出最适合台湾的音乐。我想台湾人不需要像日本人花150年达到目前的程度。台湾人因为思想自由开放、想像力丰富，我们一定可以更快到达目的地。另外，台湾只有2300万人口，人口不太多，所以我们必须很仔细小心的发掘每一个有天分的音乐家，用心培养他们。因此我成立了NSO国家青年交响乐团，来训练每一个有天分的音乐青年。通往成功的道路并不平坦的，路上充满荆棘和挑战。但是我知道台湾人已经知道这一点。 

德国之声: 您刚刚提到台湾人的勇敢，我不禁想请教您一个和音乐无关的问题: 目前两岸局势紧张，台海上空战云密布，您不担心自身的安危吗? 

准·马寇尔: 我对紧张的局势当然感到忧心，但我不会跑掉。我既然接受了这里的工作，我就会和我的同事一起完成我们的使命。如果局势真的变得很糟糕，我就更要和我的同事站在一起。我最重要的考虑是: 我这里的工作是否有意义? 是否有收获? 这里的人是否希望我继续服务? 

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